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范迪安:实验艺术更需要学术

发表时间:2017-09-11 00:00

  来源:中央美术学院艺讯网    作者:林佳斌    

  五年举办一次的全国美展是展现中国美术阶段性创作成果,特别是让社会了解中国美术发展趋势的一个重要契机。全国美展为中国的美术界、美术家们提供了一个非常宽阔的平台。由于中国的美术家是一个巨大的群体,而且世界上不同美术种类都在各自领域不断蓬勃发展,因此全国美展依传统按不同画种类别设立展区。

  在第十二届全国美展的组织过程中,主办单位设立了实验艺术展区,我觉得这是一种思想解放,也是符合中国美术发展实际的一个重要举措。因为实验艺术在改革开放的文化进程中,特别是中国美术发展的历程中,已经有许多艺术家在这个领域投以探索、投以创作,也涌现出许多不仅在国内,而且在国际艺术舞台上都形成影响的艺术家和作品。实验艺术本身在表达现实感受、社会发展等方面也是十分敏锐的,只不过在艺术语言、媒介、形式、材料以及展示形式上与传统形态有比较大的差异。实验艺术作为中国美术的组成部分,纳入到全国美展的大平台上,我觉得有三个方面的重要意义:

  第一,体现了我们对于中国美术生态、美术创作环境、美术不同领域的对话互动,相互促进,构成了一种新的结构。这有助于整个美术领域更好的多元并举,多样发展,使得各种艺术形式都有自己的土壤和蓬勃发展的园地。

  第二,对实验艺术界来说,如此大平台展示在历史上、在实验艺术发展进程中已经有影响的作品,同时也展示新人新作,这很好的使实验艺术进入到了学术研究、学术交流的语境之中。虽然实验艺术展览在全国各地各种空间层出不穷,但全国美展实验艺术展区构筑了一个大平台,这里既有知名艺术家参加,也有许多崭头露角的新人,这样就构成了对中国实验艺术历程的梳理。据我所知,实验艺术艺委会为这个展览做了很严肃的学术准备工作,首先梳理了实验艺术在中国的发展,从八十年代、九十年代,特别是在二十一世纪的发展,通过梳理了解其中不同的观念、手法、类型,然后邀请一批颇有成果的艺术家参加。比如在这里我看到了隋建国先生的新作,他在这个领域从事的时间很长;我也看到了来自上海的丁乙先生的绘画作品,丁乙先生在绘画的实验性上也是一个很重要的人物;至于在新媒体上,有缪晓春、王郁洋,也包括了我不知道作者名字的这个“通往云端的竹梯”(注:丁楠《节制》),我觉得这些都很好的构筑了实验艺术的学术环境。因为很多人认为实验艺术只需要勇敢,但现在我们知道,实验艺术更需要学术。

  第三,任何展览特别是大型展览,严格来说并不是办给艺术家自己看的,这是一个公共艺术传播的平台,是一个公共文化的交往空间。今日美术馆用这么大的空间举办这个展览,使得社会各界能够走进实验艺术的空间,这对于大家理解实验艺术,特别是理解实验艺术的创新性、实验性、探索性,这个对于提升整个社会大众的审美鉴赏力,提升我们的审美感受力,毫无疑问是有鲜明的现实意义的。我在很多场合说过,中国的艺术跟世界已经同步了,都在一个当代的整体发展中。可是我们的审美趣味还相当程度停留在一百多年前——印象派时代,对社会来说,急需我们通过不同的艺术创造成果,为社会大众提供不同的认识。重要的是,能够在这种感知中深发追寻的意识。艺术家为什么是这样,他何以这样,他如何这样,就使得艺术不仅仅是一个成品的展示,而能向观众提出问题,让观众与它对话,由此来推动社会对艺术创新的理解。


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