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张臻国画:灵魂深处的春江花月夜(系列报道一)

发表时间:2017-09-11 00:00作者:李彬


  • 艺术家简介


  • 张臻


  • 张臻,原名张琴(勤),号徵君,斋号象外堂。回族,生于陕西西安,祖籍河南杞县。
  • 北京中国画研究院(中国国家画院)1987届研修班学员。受业于李可染、叶浅予、何海霞、秦岭云、孙瑛、梁树年、崔子范等艺术大师。现为陕西省妇女书画家协会会长,陕西省文史馆研究员,西安民族书画研究院副院长,三秦文化研究会副会长,三秦文化书画研究院副院长。二级美术师,曾任中国人民政治协商会议陕西省委员会第八、九届政协委员。
  • 其作品以大写意山水画和花鸟画为主,兼画人物。作品多次参加由文化部、中国美协、省市级美协主办的美术作品展以及国内外各种书画大赛并多次获奖。

  • 出版有《书画特刊》《中国书画百杰张臻作品选》《陕西书画名人一百家》等。


  •         灵魂深处的春江花月夜

  •               ——张臻国画赏析


  •                 李彬

  • 荷塘月色68cm x 68 cm 2002年       入选纪念毛泽东5.23讲话60周年全国美术作品展


  •   “人的一生应该像一朵花,不论男人和女人。花有色、香、味,人有才、情、趣,三者缺一不可。”著名女作家冰心先生这句话用给陕西女画家张臻再恰当不过了,张臻的国画中笔墨不仅是造型的手段,而是表达心绪的载体。她笔下的梅兰菊荷、花鸟鱼虫,充满人生况味,极富情味意趣;既不翘首弄姿,也无轻薄之举。在保持了细腻、严谨、温润的前提下,又注入了流畅的笔触,显得果断、大气,更具力量感,折射出单纯美好的精神境界,散发出一种纯洁的意味。画作是画家品性的流露,能够看出张臻不取悦于人、社会,保持着一种对美好信念的执著追求。更为可贵的是,她浸淫于经典文学,善于将古诗词加以熔炼,极大地丰富了作品的艺术蕴藉;一种遥远的苍古的切肤之痛,从具有质感的画面,丝丝缕缕地分娩和传递出来,形容里充满了单纯和无奈。这是画家心态苍凉、却相信人性善念的写照,在烈火烹油、鲜花着锦的时代显得纯净珍贵。

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  • 韵 68cm x 69cm 1999年


  •    张臻,陕西西安人,毕业于北京中国画艺术研究院,受过李可染先生的亲炙,长期担任陕西妇女书画协会会长。张臻雅有门庭,佳境可溯,良好规范的技术训练日渐铺就了她艺术的底色,从画作中可以看出她对传统笔墨的研习是刻苦的,从中汲取了很多有益于自身艺术语言阐述的精髓。她有着非常扎实的国画功底和造型能力,加之在特艺厂耳濡目染工艺美术的经验,使她的水墨写意画真正做到了得心应手,纵意所如。在陕西画坛,很多画家创作的物象都是对象,张臻笔下的物象却是自己情感的符号。她在物象的描摹上偏重写实,造型严谨,但又不是完全被动的客观写实。而是依据客体对象予以必要的简化和适度的夸张,甚至于在写实的形象中,寻找内在结构的抽象意味。她的水墨画往往都是在超越以形写神之后,而体现出笔墨意蕴的品位和格调。并且这种品格古雅的水墨之中,依然保留着生活中自然万象的鲜活与生动,涵容着真诚和善良,即便在刚毅中也涵容着一种柔软。比如,静谧的山林、雪夜,一枝梅花初绽,孤芳自赏。


  • 新晴 68cm x 68cm  2006年


  •    审美价值,是指客体能让主体引起或满足美感体验的作用和效能。一般而言,艺术作品引起美感即产生审美价值的基本条件,使我们阅读作品时既知道它所描述的一切并非真实的生活,而又在其中看见了我们所认为的生活。用诗性的感悟去开掘和发现国画中所蕴含的文化内涵和美学意趣,既是张臻的审美个性,也是她的审美追求。张臻作画,看似粗疏的随意挥洒,实则处处深藏苦心经营。哪怕一笔一画,都包含着深邃的立意、丰厚的含蕴。因此,她的作品品种很少、品位很高,非一般媚俗浅近之作可比。她喜欢一个人读书、一个人绘画,一个人思考。只有在这个时候,她才能感知到虚静之美。荷塘月色、孤舟漂浮,玉兰独芳,松柏傲雪,她笔下这些清冷的题材多为写实创作,往往又有象征意味。她以诗人的感悟,去寻觅哲思理趣,给读者开拓了广阔的诗意空间。——眼前之景与内心之境,现实光影与历史幻像,情感的激荡与理性的沉潜,仿佛坐标系的纵横两轴,定位了这些作品的气质和格调,让我们短暂地忘却世界的冷漠和内心的隐痛,体味时光的质感和生命的温暖。当然,如果画家能更注重体裁的多样和构思的新颖,更注重灵的熨帖和圆润,就会更出色精彩了。

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  • 别样红 68cm x 69 cm  1999  入选陕西省建国五十周年美术作品展


  •    罗丹说过:“所谓艺术,就是静观默察,是深入自然、渗透自然与之同化的心灵愉悦,是良知照耀下看清世界而又重现这个世界的智慧的喜悦。”张臻正直善良,却又不失圆润和聪慧;自尊、自强,是其捍卫自由心性的精神底线。在她率意烂漫,练达通透的笔触里,蕴含的是中国文化素养;清新隽永的描摹下,彰显的是对人性的见微知著。她不无深刻地揭示了一种心理形态,留存昔日的记忆和诗意的眷恋,比面对岁月的浸染更美好。当然,怀旧与探寻的背后是理想乃至更深层次的精神寄托——旧,不一定都好,但探寻和怀旧,一定是不错的慰藉,乃至发问方式。需要提醒画家的是,艺术是沧桑大道:所有的人生困境,都是艺术对我们心灵的召唤;所有的挫折困难,都是一份包扎得很难看的生命礼物。当艺术的心灵紧缩在花苞里,感觉比绽放更痛苦时,破茧成蝶的时机成熟了。艺术是耕种性灵的工具——如果画家将自己的创作,将所抒发的感受和思考,放置在艺术人生的雄浑背景下和历史文化的宏大视野中,加以观照、梳理和提炼,使作品超越昨天、瞻望美好,才能让人愉悦地感知到灵魂深处的春江花月夜!

  •  触目横斜 68cm x 68cm 1992年


    陕西书画传媒网 文字录入:小菲  编辑 常晓 )

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